末計(jì)成在《園冶》里充分表達(dá)了對(duì)窗的迷戀：“……窗欞遵時(shí)各式。掩宜合線，嵌不窺絲。……古以菱花為巧，今以柳葉生奇。加之明瓦斯堅(jiān)，外護(hù)風(fēng)窗覺(jué)密。”如計(jì)成所言，窗雖為小木作，卻在整個(gè)建筑中占有獨(dú)特的地位。中國(guó)這類木框架結(jié)構(gòu)建筑，窗戶作為其圍護(hù)結(jié)構(gòu)之一，不僅承擔(dān)著極其重要的隔斷功能，還創(chuàng)造了獨(dú)一無(wú)二的審美情趣，比起西方重視四壁雕繪來(lái)說(shuō)，中國(guó)人對(duì)門和窗的演繹可謂情有獨(dú)鐘，無(wú)數(shù)詩(shī)詞歌賦中美好的場(chǎng)景，都發(fā)生在窗前、窗內(nèi)、窗下。一扇小窗，可以為室內(nèi)小小天地中的人展現(xiàn)自然萬(wàn)物宇宙洪荒，窗，是生活場(chǎng)景中一個(gè)高雅的美學(xué)道具。
《園冶》-裝折篇-計(jì)成
至遲晚唐五代開始，窗的形式就多樣了起來(lái)，或者說(shuō)，窗和門的形象開始雜糅，窗出現(xiàn)了如門一樣的，可供其自由啟閉的伏兔，搏肘等結(jié)構(gòu)，門也開始在上面用格眼、欞條等拓出如窗般的采光的空間，門與窗的功能互相糾纏，門與窗的固有形象受到第一次沖擊，南北方對(duì)窗與門的理解也在這一時(shí)期出現(xiàn)分野。
河北淶源閣院寺大殿遼代格子門、橫批窗
河北淶源閣院寺大殿遼代格子門、橫批窗
南宋《胡笳十八拍》中繪可啟閉的格子窗
北方對(duì)門、窗的理解不隨門、窗形態(tài)的雜糅而轉(zhuǎn)變，窗還是叫原來(lái)的窗，門還是叫原來(lái)的門，《營(yíng)造法式》中對(duì)窗的記載不多，僅有直欞窗與闌檻鉤窗兩種，其中直欞窗下又分“破子欞窗與板欞窗。《營(yíng)造法式》成書于北宋中期，從書中看，其關(guān)于窗的部分大多延續(xù)了前代保守、防御性強(qiáng)，不善裝飾的形象，但從更早的開化寺北宋壁畫建筑圖像，以及其他雕刻繪畫資料來(lái)看，此時(shí)期的窗戶也出現(xiàn)了四直球紋、四斜球紋、四斜挑白球紋、四直方格眼等不同的窗花樣式，窗如畫布織物一樣接受了不同的幾何裝飾紋樣，其造型一改直欞單調(diào)的風(fēng)格，變得豐富多彩起來(lái)。至遲從晚唐開始，北方地區(qū)的門的上半部分即被諸如窗類的直欞、球紋等拓穿來(lái)進(jìn)行采光，即宋代所謂“格子門”，清代所謂“槅扇門”。
北宋格子門圖樣
但即便是這樣，在北方，門仍是門，窗還是窗，門雖廣涵采光與啟閉通行的功能語(yǔ)義，但門本身作為啟閉通行構(gòu)件的固有形象完全不會(huì)被打破，窗雖然能啟閉，但檻墻限制其通行功能，采光仍是主要需求。所以門與窗在北方仍是也一直是兩無(wú)相犯的二元對(duì)立存在，兩者間的不同是絕對(duì)的。
南方則不同，特別江南一帶，南宋以來(lái)，出現(xiàn)了一種裝于門扇位置，通體用方格眼透光、而不用腰花板、障水板的隔斷小木作，按《中國(guó)科學(xué)技術(shù)史》（建筑卷）的解釋，應(yīng)作“避風(fēng)沓”，“內(nèi)糊白色紙或絹，它是輕便的活動(dòng)裝修，在夏日撤去，冬日安裝以避寒。”避風(fēng)沓由擗簾竿發(fā)展而來(lái)，由字面意思上理解即與門相差甚遠(yuǎn)，建筑每間都會(huì)安裝外門，避風(fēng)沓則不同，一般裝于檐柱外側(cè)，即檐下來(lái)包裹屋身，雖然功能也有啟閉通行的功能，但就是不能叫門。
南宋《四景山水圖》中所繪包裹建筑的避風(fēng)沓
對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，董豫贛教授與揚(yáng)之水老師均有解釋（董教授與揚(yáng)老師論文中把避風(fēng)沓作“亮隔”或”亮子“），認(rèn)為目的是為了“將起居的身體，從深檐之內(nèi)，推出檐柱之外，推至小木作裝修的外框，以便暖閣受光”，以適應(yīng)江南冬日濕寒的氣候。那么，避風(fēng)沓對(duì)應(yīng)的應(yīng)是一組小木作裝修，而不是門（事實(shí)上避風(fēng)沓主要就是由一組可啟閉的門組成的），至少不是單獨(dú)意義上的門，它對(duì)應(yīng)的功能優(yōu)先級(jí)首先是采光，最大限度地接受光輻射帶來(lái)的熱量，而不是啟閉、通行，這一點(diǎn)和傳統(tǒng)意義的上的、為室內(nèi)采光所設(shè)的窗的功能是相重疊的，但其供通行的功能又是窗沒(méi)有的，窗與門的既有概念受到第二次沖擊。
南宋避風(fēng)沓
比較離奇的一點(diǎn)就在于此，明明裝在建筑外檐立面，落地、可啟閉、可通行的裝置卻不能叫門，這一裝修與構(gòu)造語(yǔ)言是如此具有地域性，以至于完全不可能也不會(huì)在冬日嚴(yán)寒多大風(fēng)的北方出現(xiàn)，江南的這種輕薄外檐小木裝修完全不適用于北方的自然環(huán)境，所以北方對(duì)門的理解趨于保守，如果南宋有個(gè)金國(guó)人來(lái)到南方，面對(duì)避風(fēng)沓，肯定會(huì)脫口而出這是“門”。門、窗的概念第一次發(fā)生分歧。這種地域的、由功能及語(yǔ)義的分歧頗有黏度，一直延續(xù)到了近代。翻開姚承祖的《營(yíng)造法原》，北宋李誡口中的“格子門”，清《工部做法則例》中的“槅扇門”與江南一帶的普通帶透光槅心的門已無(wú)實(shí)質(zhì)上的區(qū)別，結(jié)構(gòu)上也非常接近。但是江南偏偏不叫門，卻叫“長(zhǎng)窗”，屬于窗類，姚承祖工作的年代去宋遠(yuǎn)矣，其所持有的江南營(yíng)造意匠，仍帶有宋代避風(fēng)沓遺意，也表明江南的這種小木裝修，一直以來(lái)與北方所理解的“門”仍有區(qū)別，窗的功能及審美意味在這里放大，直接壓過(guò)了門所廣涵的啟閉通行功能，“窗”的采光的作用導(dǎo)致了其構(gòu)造語(yǔ)言直接折疊了“門”。事實(shí)上，在明清出檐普遍縮短的，室內(nèi)采光普遍改善的情況下，南北這兩種木裝修無(wú)論功能還是形態(tài)都趨近了，同物而異名，表明了名字背后所隱藏的內(nèi)在生成邏輯的不同。
網(wǎng)師園五峰仙館長(zhǎng)窗
《營(yíng)造法原》中長(zhǎng)窗圖繪
另外，江南一帶的另一種門則一直沒(méi)變過(guò)，比如大門及屏門、將軍門之類的，門板用木板榀穿而成，即北方普通使用的板門，這類與北方的此類功能、結(jié)構(gòu)均重合的門，其跨地域的構(gòu)造語(yǔ)言也有與之相對(duì)應(yīng)的接近或完全相同的名稱和語(yǔ)義。在中國(guó)建筑史中，窗成為美學(xué)道具的歷史很悠久，比如漢《古詩(shī)十九首》里：“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。”注意“皎皎”這個(gè)形容詞，我們現(xiàn)代的窗戶普遍都很大，玻璃比較透明，室內(nèi)光線充盈，即使是北向的房間，靠窗而坐也絕對(duì)不會(huì)產(chǎn)生文中光線透過(guò)窗戶照的人“皎皎”的、對(duì)比強(qiáng)烈的反光效果，一般來(lái)說(shuō)，在中國(guó)建筑發(fā)展早期，由于采用厚土墻和木框架的復(fù)合承重結(jié)構(gòu)，所以窗洞普遍不大，門也是不透光的板門，室內(nèi)采光就完全依靠本來(lái)不大的窗洞，室內(nèi)其他部分則普遍晦暗，甚至?xí)a(chǎn)生丁達(dá)爾效應(yīng)中的暗室現(xiàn)象，“皎皎”也就不難想象了，這一時(shí)期的窗戶，主要是作為室內(nèi)唯一的光源來(lái)使用的，窗的形式較為簡(jiǎn)單，多為不可啟閉的直欞窗，這一過(guò)程持續(xù)到隋唐。“皎皎”之景的形成，本質(zhì)上在于晦暗室內(nèi)與窄小明亮窗口產(chǎn)生的強(qiáng)烈光線對(duì)比的景象。明清建筑由于大面積采用槅扇門、長(zhǎng)窗、檻窗等進(jìn)行裝修，故居室采光理論上完全不成問(wèn)題，漢詩(shī)中幽暗室內(nèi)“皎皎”窗洞的情景也不會(huì)常出現(xiàn)，窗戶除了最主要的采光，其可啟閉的結(jié)構(gòu)帶來(lái)的通風(fēng)、取景器等功能得到進(jìn)一步彰顯。與此同時(shí)，園林中似乎重新發(fā)現(xiàn)了“皎皎”窗洞帶來(lái)的這種朦朧情趣，江南稱之為“花墻洞”，即現(xiàn)在所謂開在墻上的花窗、漏窗。這種窗洞口從廊里，室內(nèi)觀摩的效果遠(yuǎn)比室外有趣，往往窗外燦爛的陽(yáng)光與景致通過(guò)窗洞各色花式的小孔漏進(jìn)來(lái)，讓黝黑的走道變得光怪陸離，光影不可捉摸，你能通過(guò)這些窗洞的小孔窺見園中的春光，卻沒(méi)人能在窗外看見窗內(nèi)晦暗光影中的你，你有一扇能窺見大千世界的窗戶，卻恰當(dāng)好處地處在難以揣測(cè)的墻垣背后。
花墻洞
當(dāng)然窗洞之妙不該止于此，室內(nèi)外光線的對(duì)比，還可能產(chǎn)生了另外一種富有詩(shī)意的賞景方式，即“無(wú)心畫”，“尺幅窗”，以窗外美景為畫心，以窗洞為尺幅畫框，設(shè)想下，正應(yīng)該是由于幽暗光線下對(duì)窗洞的強(qiáng)烈反襯，才導(dǎo)致了李漁的“觀山虛牖”的出現(xiàn)，室內(nèi)越幽暗，窗畫就越奇，不然，平平常常一空窗，又有何奇特之處？
無(wú)心畫
無(wú)心畫
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