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“蘇湖熟，天下足”，歷史名城太倉所在的區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、文風(fēng)興盛，這里曾誕生了在中國美術(shù)史上具有重要影響力的“婁東畫派”，其私家園林之盛，亦有甲東南之譽(yù)。太倉美術(shù)館基地毗鄰太倉市新城中心，場地平坦規(guī)整，周圍是已經(jīng)建造成形的各類居住、教育、商辦以及公共綠地。
在這塊中心區(qū)僅存的空地中，建筑師面臨的核心問題是如何塑造與太倉傳統(tǒng)文脈相承的當(dāng)代美術(shù)館空間。當(dāng)代藝術(shù)空間的尺度日趨宏大，與傳統(tǒng)文人畫的創(chuàng)作時空是一對顯在的矛盾。在雙向的思考中，我們嘗試通過對具身性的園林空間尺度的抽取與重構(gòu)，建立一種當(dāng)代語境下的園林空間秩序，營造與傳統(tǒng)園林空間和而不同的空間氛圍。
建筑的尺度是個寬泛的概念，其核心是物質(zhì)空間與人身體之間的關(guān)系。從建構(gòu)方式來看，江南傳統(tǒng)園林是自帶身體性的空間，而現(xiàn)代機(jī)械建造方式的巨變可以輕易地將建筑的身體性剝離，這是新舊空間的差異所在。
同江南園林中的宅園關(guān)系一樣，太倉美術(shù)館主展區(qū)和中心庭院分別統(tǒng)領(lǐng)各自的功能中心又相互耦合，以園中有園的策略，確立了圍繞中心庭院的功能群。將主展區(qū)、臨展區(qū)、藝術(shù)教育、文創(chuàng)商店等四個功能組團(tuán)繞庭院漸次展開，形成環(huán)繞中心庭院、串聯(lián)各功能區(qū)的風(fēng)車狀空間結(jié)構(gòu)。
差序格局是費(fèi)孝通先生研究中國鄉(xiāng)村結(jié)構(gòu)時提出的概念，旨在描述親疏遠(yuǎn)近的人際格局，以己為中心，按照離自己距離的遠(yuǎn)近來劃分親疏。差序格局觀念對設(shè)計方法的重要啟發(fā)是：設(shè)計的推動可以從自上而下的容積規(guī)劃式方法安排人的身體性活動，轉(zhuǎn)向圍繞近身性空間來反向建構(gòu)高層級的空間。
太倉美術(shù)館的空間設(shè)計從南部園林入口開始，通過一系列空間的收緊包裹，恢復(fù)身體意識的覺醒，在竹徑柴門的引導(dǎo)下到達(dá)臨水小軒這一最為親和的空間節(jié)點。園林平面跨度的漸變與開闊的中央庭院鏡面水池形成連續(xù)的過渡，再通過2.4米高度的建筑開口逐級抬升過渡到5.1米、12.0米直至18.0米的高大空間。
為了強(qiáng)調(diào)空間的抽象與當(dāng)代性，建筑整體材料選用白色清水混凝土一體成型，室內(nèi)外材料質(zhì)感統(tǒng)一，建筑的體量感和空間的純粹性得以呈現(xiàn)。
密肋梁的間隙采用拱形處理，柔和的光線增強(qiáng)了空間的包裹感。結(jié)合平面上的管廊，設(shè)備管線順應(yīng)密肋梁的走向放置在雙層樓板的空腔中，將清水混凝土的質(zhì)感完整的展示在室內(nèi)空間中，抽象簡潔的空間設(shè)計將觀眾的空間體驗推向極致。
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