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普獎(jiǎng)得主:建筑師的工作是滲透城市

瀏覽次數(shù):3   更新時(shí)間:2017-07-18 4

 

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舒米-博斯

西班牙建筑師拉菲爾-莫內(nèi)歐(Rafael Moneo)最近將在倫敦的皇家藝術(shù)院舉行年度建筑演講。記者舒米-博斯(Shumi Bose)在莫內(nèi)歐的位于馬德里的辦公室里,談?wù)撍隈R德里的60年的工作。

雖然拉菲爾-莫內(nèi)歐在1996 年獲得了普利茲克獎(jiǎng)(Pritzker Prize),在2003年獲得了“英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)”(RIBA Gold Medal),但正如他從事建筑工作一樣,他仍然保持了和藹、謙虛、平易近人的風(fēng)度。

以下是莫內(nèi)歐和記者博斯的對(duì)話:

博斯:我想,我們還是從馬德里開(kāi)始吧。您在這兒已經(jīng)工作了幾十年。

莫內(nèi)歐:我從1954年以來(lái)一直在馬德里,到現(xiàn)在已有60年??梢哉f(shuō),馬德里是我的家鄉(xiāng)——盡管我依然相當(dāng)依戀我的出生地——納瓦拉(Navarra)。但我的職業(yè)生涯深深地扎根在馬德里。



關(guān)于建筑師與城市的遺產(chǎn)的關(guān)系

博斯:2012的威尼斯建筑雙年展,你就建筑師與城市的遺產(chǎn)的關(guān)系,寫(xiě)了一篇傷感的文字,去配合你在馬德里的許多項(xiàng)目的圖紙。

莫內(nèi)歐:我很明白,城市環(huán)境正在發(fā)生根本性的變化。全球化不再是等待發(fā)生的事情而是已經(jīng)發(fā)生了。但我仍然認(rèn)為,城市能夠保留或保持一些建筑師在特定的時(shí)期的印跡。

以馬德里城為例,它實(shí)際上辜負(fù)了許多建筑師——例如18世紀(jì)晚期的建筑師維蘭紹瓦(Villanueva)。并不是因?yàn)樗麑?duì)美麗的建筑負(fù)責(zé)。雖然我認(rèn)為他的普拉多博物館是歐洲19世紀(jì)最好的建筑之一,相反,對(duì)他建立的這種模式有某種感情。主要是在建筑的比例方面和將磚和石頭組合在一起的方法方面。

他的同行從他那里學(xué)到一種特殊的方法;一種自尊和競(jìng)爭(zhēng)的意識(shí)。

這是我在世界各地的城市注意到的事情。在那里你仍然可以感覺(jué)到某些建筑師的存在。這種情況不可能再出現(xiàn)了;結(jié)果,建筑師現(xiàn)在需要擴(kuò)大其業(yè)務(wù)領(lǐng)域去考慮整個(gè)世界。

你可以說(shuō)這是懷舊,但它是美妙的日子,建筑師覺(jué)得能夠在特定的城市留下他們自己蹤跡——不只是為了滿足建筑師自我,但更多的是因?yàn)槲艺J(rèn)為建筑師的工作與城市有密切的關(guān)系。
與城市共同生存,并且看到你的工作能夠滲透這座城市,這是對(duì)建筑師最好的報(bào)償。



博斯:就你自己來(lái)說(shuō),你在一個(gè)城市工作了60年,你能享受它的哪些東西?

莫內(nèi)歐:我一直很幸運(yùn)。盡管我的工作在某些情況下受到限制,大部分工作涉及到現(xiàn)有建筑的擴(kuò)展??偟膩?lái)說(shuō),我認(rèn)為我很幸運(yùn),能夠工作,并且和這個(gè)城市合作。

我最高興的是,在馬德里最重要的街道之一——卡斯蒂利亞大道上看到我的作品——有西班牙國(guó)際銀行(BankInter,1976)、擴(kuò)建的Puerta de Atocha車(chē)站(1985)、擴(kuò)建的普拉多博物館(Prado Museum ,2007)和西班牙銀行(Bank of Spain ,2006)。

博斯:談到拓展業(yè)務(wù)領(lǐng)域的問(wèn)題,在英國(guó)有很多建筑方面的討論,并且在政治范圍內(nèi)可能更多地涉及到建筑師。你對(duì)這個(gè)問(wèn)題的感覺(jué)怎么樣?

莫內(nèi)歐: 在真正形成可能的城市規(guī)劃上,我們可能缺乏自信?,F(xiàn)在,城市是不能控制的——你必須追隨其后。是在理想的條件下,按照它自身的緊迫性開(kāi)發(fā)。

那就是改變城市規(guī)劃者的角色,以更靈活地,在不損害整體景觀,了解開(kāi)發(fā)的局限的情況下,改變城市。但最終城市規(guī)劃是失敗的。

事實(shí)上,大多數(shù)總體規(guī)劃不會(huì)持續(xù)到一個(gè)策劃者的一生,所以你看到的是城市發(fā)展的片斷之后的片斷。所以你試圖增加這種關(guān)聯(lián)。然而,每一代人都試圖認(rèn)為,他們能夠支配或有最后裁決權(quán)。


博斯:拋掉這些看法,而是承認(rèn)你只有有限的觀點(diǎn)——然而,保持一種整個(gè)城市的層次認(rèn)識(shí),去做你應(yīng)該做的…在我看來(lái),有不同的看法,可能需要接受你談?wù)摰膬r(jià)值;政治家的問(wèn)題,錢(qián)的問(wèn)題。

莫內(nèi)歐:在這一點(diǎn)上,我要說(shuō),即使我提到這種片斷發(fā)展理念,建筑師仍然必須考慮我們所做的可以比我們實(shí)際上可能想到的有更長(zhǎng)的時(shí)間。在建筑中,很多東西是創(chuàng)新支配的,并且是很短的時(shí)間就形成。

建筑在它落成之后,在它被許多媒體宣傳之后,就成為過(guò)去。但一個(gè)建筑師需要考慮一種對(duì)抗這種價(jià)值觀的建筑;需要考慮一種超越這種瞬間的建筑。而建筑如藝術(shù)家的作品一樣,很可能是短命的。這就是今天的矛盾。

但消失的藝術(shù)品,主要是照片或某些收藏品。對(duì)建筑來(lái)說(shuō),因?yàn)樗幍慕?jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu),不允許你按照同樣的條件來(lái)考慮。


博斯:你的作品大概會(huì)抵制這種瞬時(shí)消費(fèi)現(xiàn)象,也許是因?yàn)樗刑嗖坏貌徽J(rèn)識(shí)的東西,并且將它自己嵌入在過(guò)去的作品中。

莫內(nèi)歐:現(xiàn)在的建筑師更多地卷入建筑工業(yè),更加傾向于來(lái)自經(jīng)濟(jì)方面的壓力,而不是傾向公共管理的合理性。建筑物的約束在某種程度上更寬松,現(xiàn)在,實(shí)際上更容易建設(shè)。

如果是這種情況,你留下的只是這種瞬時(shí)的力量的形象;你發(fā)現(xiàn)自己試圖探索一種形象的價(jià)值。但不是每一幢建筑都能充當(dāng)這種形象的角色。

因此,我更喜歡考慮建筑嵌入城市。所以我打算回到背景問(wèn)題的研究。

當(dāng)你把你的建筑留在這個(gè)城市時(shí),你就以某種方式改變了這座城市的整個(gè)環(huán)境。因此你正在創(chuàng)建一個(gè)新的環(huán)境或背景,而不是被迫保持某種東西。

并且,這樣也許解除了憂郁。它為那些我們稱(chēng)為地標(biāo)的、經(jīng)常是非常重要的設(shè)計(jì)留下了空間。但同時(shí)也有很多時(shí)候,建筑師可能被要求做別的事情。



關(guān)于從業(yè)經(jīng)歷和在美國(guó)旅行的感受

博斯:您還是一個(gè)年青的建筑師的時(shí)候,對(duì)你有重要影響的是誰(shuí)?

莫內(nèi)歐:現(xiàn)在,我們無(wú)需直接接觸,就能夠認(rèn)識(shí)人。在我做學(xué)生的時(shí)候,我有幸和西班牙建筑師奧伊扎(Saenz de Oiza)一起工作。我還從我的歷史教師巴爾巴斯(Leopoldo Torres Balbas)獲得很多教益。在我與奧伊扎工作過(guò)一段時(shí)間之后,我去與約翰-伍重(Jorn Utzon)一道工作。

后來(lái),回到城市,我從羅馬學(xué)到了很多東西;旅行者的條件幫助了想成為一個(gè)建筑師的我。例如,在紐約的一些時(shí)間,是另一個(gè)影響。

博斯:我最近聽(tīng)說(shuō)羅杰斯和福斯特談?wù)撍麄冊(cè)谄呤甏衅谌ゼ~約旅行的情況。你大約在1975年同時(shí)到達(dá)紐約,紐約給你的印象怎樣?

莫內(nèi)歐:美國(guó)既有好的一面,又有困難的一面。歐洲給你提供了更多的保護(hù)條件。在西班牙,環(huán)繞你的條件有你的家族,你的出生地,你的文化;有分享你的思路的人們;有你的作為一個(gè)整體的社會(huì)和它的歷史。

我認(rèn)為,當(dāng)你去美國(guó)的時(shí)候,你覺(jué)得生活是一場(chǎng)戰(zhàn)斗,我確實(shí)已經(jīng)經(jīng)歷;作為一個(gè)個(gè)體的生活較少保護(hù),有更多的自由。但美國(guó)人有我們?nèi)狈Φ臇|西,那就是對(duì)他們自己創(chuàng)立的宏偉大學(xué)的一種博愛(ài)的感情。

例如,捐款給你要上的大學(xué),并且,作為你自己的喜愛(ài)和選擇的結(jié)果,認(rèn)為你將會(huì)慷慨地給予回報(bào)。我認(rèn)為這是這個(gè)國(guó)家相當(dāng)令人欽佩的地方。

可能是因?yàn)槲覀冞€欣賞十九世紀(jì)慈善家的最后的痕跡;這事發(fā)生在紐約摩根圖書(shū)館的另一天。我思考摩根和他渴望與人們共享這一巨大的文化財(cái)富的信念;如果沒(méi)有這些人?會(huì)發(fā)生什么?

這種感情過(guò)去會(huì)發(fā)生什么?最后,看到這個(gè)國(guó)家的結(jié)構(gòu),使人非常驚訝。它將科學(xué)知識(shí)變?yōu)榧夹g(shù)能力。這實(shí)際上改變了我們的生活。例如,我們生活在也許看來(lái)不那么強(qiáng)大的總統(tǒng)下面。然而,在這些總統(tǒng)的管理下,硅谷發(fā)展的科學(xué)和技術(shù)一直在以非常現(xiàn)實(shí)的方式改變我們的生活。



關(guān)于建筑業(yè)務(wù)的拓展和寫(xiě)作

博斯:我們來(lái)說(shuō)一說(shuō)“新的世界”——許多公司在新的地域,在中國(guó)、印度或中東地區(qū)找到了新的項(xiàng)目,難道你沒(méi)被誘惑?

莫內(nèi)歐:如果說(shuō)我們?cè)跉W洲有維持我們特定的多樣性的焦慮,這些問(wèn)題在一些地方,例如在印度和中國(guó)這樣的地方會(huì)更多,甚至更嚴(yán)重。比如,你知道印度有多少種語(yǔ)言;有多少個(gè)不同的“國(guó)家”?

這類(lèi)事情可能太復(fù)雜了,至少,我是這么認(rèn)為的;我尊重這些國(guó)家,我不敢貿(mào)然進(jìn)入他們的文化知識(shí)領(lǐng)域,因?yàn)檫@樣將不可避免是膚淺的。就是了解西班牙自己的文化也很困難,它來(lái)自羅馬,并且受到來(lái)自中東的影響…

當(dāng)你開(kāi)始鉆研它時(shí),你會(huì)意識(shí)到,一輩子是不夠的。然后考慮了解更遙遠(yuǎn)的文化。它們甚至更古老、更復(fù)雜,并且交織在一起…



博斯:西班牙培訓(xùn)這了么多的年輕建筑師,有沒(méi)有在這里工作的前景?

莫內(nèi)歐:我們正在經(jīng)歷一個(gè)非常痛苦的局面。在80年代和90年代,缺乏如此多的文化和社會(huì)基礎(chǔ)設(shè)施——醫(yī)院,學(xué)校,圖書(shū)館等等——允許西班牙建筑師有機(jī)會(huì)在比較好的條件下工作;與我同一代的建筑師,以及稍微年輕的建筑師——他們現(xiàn)在的年齡為50歲和60年歲。
他們甚至受到希望表現(xiàn)他們的建筑的社會(huì)的支持。但我們的弱點(diǎn)是20-25%的PIB(GDP)是基于建筑業(yè),當(dāng)危機(jī)來(lái)臨時(shí),西班牙感到它處在一個(gè)非常特別的情況下。

這是一種近期資本主義在一定條件下產(chǎn)生的海嘯。精密的金融機(jī)制出現(xiàn)了毛病可能是難以理解的,但當(dāng)危機(jī)抵達(dá)西班牙時(shí),這種影響是突然的;它在很短的時(shí)間內(nèi)發(fā)生,其影響持續(xù)了比預(yù)期的更長(zhǎng)的時(shí)間。

現(xiàn)在,建筑師不管怎樣必須設(shè)法生存;例如,我們?cè)?jīng)在這個(gè)辦公室有45人以上,現(xiàn)在我們僅超過(guò)20人——這是由于一些工作在其他國(guó)家,否則我們甚至不會(huì)維持那些人數(shù)。

可以說(shuō),危機(jī)還可以執(zhí)行“純化”的任務(wù)。也許我們從一些角度夸大了問(wèn)題。可能一個(gè)人需要以更加嚴(yán)重的說(shuō)法,去解決真正需要解決的現(xiàn)實(shí)的事情;這將不會(huì)是一件壞事。

我要說(shuō)的是,即使在西班牙有少量工作,允許你密切地關(guān)注,但一種不可能有正常的條件的工作——這也不是一件壞事。

這就是說(shuō),我不相信那些試探著找建筑的人,出現(xiàn)在這樣的條件——他們不應(yīng)該放棄。在經(jīng)濟(jì)的限制之下生活,不應(yīng)該阻止他們從事高質(zhì)量的工作。

同時(shí),我們有機(jī)會(huì)和時(shí)間,使我們有更加清醒和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?zhuān)業(yè)實(shí)踐。而且,看到國(guó)家的快速的變化和發(fā)展無(wú)疑很美好的事情。



博斯:有人說(shuō),明星建筑師“starchitects”時(shí)代正在過(guò)去;你考慮了這種說(shuō)法嗎?

莫內(nèi)歐:建筑師經(jīng)常在媒體上露面,這是因?yàn)榇蠖鄶?shù)大項(xiàng)目都來(lái)自公共項(xiàng)目。如果他們開(kāi)支公眾的錢(qián),當(dāng)然,公眾應(yīng)當(dāng)確切地知道,做這些事情的是誰(shuí),做的是些什么事情。

這就是建筑幻想作為文化的一個(gè)分枝滲入,因此,應(yīng)該允許與藝術(shù)家同樣的自由,但正如我所說(shuō)的,建筑也不是一種自由表現(xiàn)的東西。

應(yīng)該承認(rèn),建筑是按照它對(duì)社會(huì)的職責(zé)運(yùn)作的,這意味著建筑師可能不需要那些名人的條件和藝術(shù)家的自由。



博斯:我想問(wèn)你一些關(guān)于你的寫(xiě)作的問(wèn)題,寫(xiě)作似乎對(duì)你很重要。

莫內(nèi)歐:我想說(shuō)的是,從某個(gè)角度來(lái)說(shuō),它越來(lái)越重要。因?yàn)閷?xiě)作是一種澄清自己的心智的方式……當(dāng)然,我希望留下一筆任何人都能看到的遺產(chǎn)。

例如,最近寫(xiě)作我為哈佛大學(xué)的講課稿,促使我重新考慮一些事情。一個(gè)問(wèn)題是“什么是建筑師的知識(shí)”?這是一個(gè)很大的話題,我現(xiàn)在比以往更加意識(shí)到,這是非常重要的。


博斯:最后,你有什么新的東西,在倫敦皇家學(xué)院不久的會(huì)議上與我們分享?

莫內(nèi)歐:我考慮了幾個(gè)題目。將提供一些具有普遍性的專(zhuān)業(yè)運(yùn)作方式,而不是我自己的作品的特殊例子。這些設(shè)計(jì)作品既普通,又獨(dú)特,并且保持了它的藝術(shù)性和創(chuàng)新感。

要考慮一幢建筑的本質(zhì)是什么。不管這已是老生常談的建筑問(wèn)題,也應(yīng)當(dāng)再次討論。



圖片說(shuō)明:

1、西班牙建筑師拉菲爾-莫內(nèi)歐(Rafael Moneo)將在倫敦的皇家藝術(shù)院舉行年度建筑演講。記者舒米-博斯(Shumi Bose)在莫內(nèi)歐的位于馬德里的辦公室里,談?wù)撍隈R德里的60年的工作。

2、這個(gè)游樂(lè)場(chǎng)會(huì)議中心,是一個(gè)1800個(gè)座位的禮堂,在風(fēng)景如畫(huà)的巴斯克海岸,是仿照兩個(gè)海灘上的巖石設(shè)計(jì)的。

3、在馬德里的西班牙國(guó)際銀行(BankInter):莫內(nèi)歐的手繪圖。

4、在圣塞瓦斯蒂安的耶穌教堂有一系列設(shè)施——包括在地下一層的超市

5、在圣塞瓦斯蒂安的耶穌教堂

6、在圣塞瓦斯蒂安的耶穌教堂

7、羅馬國(guó)家藝術(shù)博物館的高大的磚拱。

8、莫內(nèi)歐在1985年擴(kuò)建的馬德里Puerta de Atocha車(chē)站

9、馬德里街景